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剧情介绍
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影片评论
莫歌
我真觉得本片平庸又无聊。提到JR必称诗意现实主义，30年代法国产生的这一概念指介乎于诗和自然之间的一种现实的诗意与诗意的现实的电影美学流派，随着战争到来而逐渐走向消失，最具辨识度的特色就是景深镜头。JR在本片中表现环境时也多次使用了该手法，但并没有打动我。作为无政府主义者，也嗅不出多少安那其味道。男主角MS后来又演了《亚特兰大》，可以看出本片在多处影响了维果。
不朽浩克
可以看做是《母狗》的延续，把尖锐的矛头从中产阶级转向了超越单一阶级的人类行为。在《游戏规则》诞生以前，雷诺阿的电影大抵逃不出关于阶级批判性质的寓言，这部电影也不例外，充满了大量超越人类社会和政治理念的情节，但首先雷诺阿做的仅仅是创作一个使情节合理化的人物，接下来的一切自然会水到渠成。于是，一个堪比于洛先生的角色诞生了，在布杜身上有着比于洛更加原始的冲动，他同时兼具了混乱状态形而上的体现和阶级矛盾催化剂的作用。雷诺阿比塔蒂更加懂得如何打乱井井有条的社会运作，因此布杜绝非理念化的某个群体的化身，而是一种近乎癫
Connie
云淡風輕最可人的Renoir，結局尤其叫人拍案；Michel Simon插科打諢、格格不入的流浪漢形象，簡直是20年后Jacques Tati的原型
JeanChristophe
四星半.一个绝妙的悖论是,使用似乎来自戏剧的手法――零配乐、极少的镜头运动、大量对白与哑剧般的段落,创造的却恰恰是纯电影;通过精心安排人物-空间-摄影机的关系,在看似弱关联的画面之间突兀地剪辑,制造诸多微小的"跳切"效果,真正实现了一切元素皆建基于戏剧而又完全超脱于它;用长焦镜头追踪人物的纪录片拍法堪称前卫. 福斯塔夫式的主角乃是新教伦理的反面,绝不会被金钱与婚姻束缚;雷诺阿三十年代的作品总令人莫名地伤感,片中的爱情(《乡间一日》)、阶层(《游戏规则》)与战争(《大幻影》)
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